围城

今天想给大家读一读钱中书先生的经典作品《围城》，在我的眼里，里面的男主角方鸿健是一个典型的内耗型的人格。在情场上他总是优柔寡断，喜欢的人不敢去争取，而不喜欢的又不忍心拒绝；在职场上呢，他也是拿不起放不下，骨子里很清高，但是又没有相应的能力和实力去支撑这份清高，最后落的是伤痕累累、身心俱疲。书里面有很多关于他内心戏的描写，今天我想读其中的一小段，写的是他在第一次见到了自己心爱的女人唐晓芙之后，对她一见钟情之后，又在面对喜欢她的苏小姐的暧昧当中举棋不定的纠结。方鸿健出了苏家，自觉已成春天的一部分，沆瀣一气，不是两小时前的春天。门外汗了，走路时身体轻得好像地面在浮起来，只有两件小事梗在心里消化不了：第一，那时候不该碰苏小姐的手，应该假装不懂她，应该假装不懂她，应该假装不懂她，自己总是太心软，常迎合女人，不愿触犯她们，以后言动要斩结些，别弄假成真了；第二，唐小姐的男朋友很多，也许已经有爱人了。红剑气得把手杖残暴地打到旁的树，不如趁早死了心吧，这样往往不甘地跳上电车，不如趁早死了心吧。看见邻座一对青年男女鱼鱼情话，男孩子身上放着一堆中学教科书，女孩子的书都用电影明星照相的包书纸包着。那女孩不过十六七岁，脸上的妆就像搓油摘粉调胭脂捏出来的假面具，这女孩的脸假得老实，因为绝没有人相信贴在她脸上的那张脂粉薄饼，或是她的脸上的那张脂粉薄饼，或是她的本来面目。她忽然想，唐小姐并不十分装饰、特意打扮的女孩子，或者是已经有男朋友对自己的身体发生了新兴趣，发现了新价值，或者是需要男朋友挂个鲜明的幌子，好刺眼摄目，不致遭男人忽略。唐小姐无意修饰，可见她心里并没有男人。红剑自以为这结论有深刻的心理依据和严密的逻辑推理，她快活地坐不安慰，电车到站时她没等车停就抢先跳了下来，险些摔一脚，盔地撑着手杖，左手推在垫杆木上，组住那铺向地的石头，吓出了一身冷汗，左手掌擦去一层油皮，还给电车司机训了几句。回到家手心涂了红药水，她想，这是唐小福害自己的，将来跟她细细算账，微笑从心里泡沫式地浮上脸来，痛也忘了。她倒不想擦去皮，是这只手刚才按在苏小姐手上的报应。以前在看这个故事的时候，对方鸿健这个人物其实还挺不屑的，觉得他是咎由自取，可是后来回过头再看这个故事的时候，又觉得也许我们每个人的身上或多或少都会有他的影子，因为都生活在俗世里头，内心不可避免的都有一个叫做欲望的东西，都想要，都想拥有，害怕失去，害怕不周全。可是这世上的事，哪有什么周全呢？你在得的同时就一定会有舍，更何况这个世上的人和事，我们从未曾真正地拥有，又何谈失去呢？没有得到的时候不甘心，得到了又觉得无聊，其实我们就像那个钟摆一样摇来摇去，生活不过如此。所以围城不仅仅是指婚姻，外面的人想进来，里面的人想出去，它可以指生活当中的任何任何事，而日子是选择加行动过出来的，不是内心戏演出来的。愿你今天不纠结，不宁罢，晚安。查看原文

戴建业教授指出，很多人误读了钱钟书的《围城》，认为婚姻是一座围城，但实际书中探讨的是家庭的温暖与婚姻的本质。他强调婚姻不是被动等待的围城，而是需要主动追求的生活，鼓励年轻人看到喜欢的人要主动表达、勇敢追求。通过解读《围城》，戴教授揭示了婚姻的真实面貌——它并非困住人的牢笼，而是充满主动选择与积极行动的过程，这与钱钟书笔下对生活深刻观察和幽默语言的文学价值相呼应，值得读者深入阅读与思考。查看原文